「音樂美學」を主宰するピアニスト／作曲家の神田晋一郎が続けているコンサートシリーズ「夜の音樂」の新シリーズ「ゆび　の　たわむれ」の第３回が、東京渋谷の公園通りクラシックスで行われる。内容は、タンゴ・ピアニスト青木菜穂子との２台ピアノによる、タンゴのスタンダードナンバーとオリジナル曲の演奏。

　「夜の音樂」は、2007年から神田が続けているライブコンサートのシリーズで、色々なスタイルのミュージシャンとのデュオを行うというもの。2009年、歌とジャズをテーマにしたヒグチケイコとのデュオは、CD化もされた。昨年10月から始まった新シリーズ「ゆび　の　たわむれ」は、ふたりのピアニストによるシリーズ。第１回はジャズをテーマとした山崎修隆とのデュオ、第２回はクラシックをテーマにした石川武蔵とのデュオ、そして第３回がタンゴをテーマとした青木菜穂子とのデュオという事になる。

　神田晋一郎は、「音樂美學」主宰、即興演奏を制御するための作曲と演奏を試みているピアニスト／作曲家。ジャズ・ポップスから現代音楽まで幅広く扱っている。一方の青木菜穂子は、タンゴやモダンフォルクローレなどのアルゼンチン音楽を中心に演奏するピアニスト／作曲家。アルゼンチンに渡り、2年間現地の市立楽団「オルケスタ・エスクエラ・デ・タンゴ」のピアニストとして演奏。帰国後自己のグループを率いて活動、その後も度々渡亜している。両者とも、リーダー作を数多く発表している。

神田晋一郎作品：http://bishop-records.org/onlineshop/artist_detail/KShinichiro.html
青木菜穂子作品：http://bishop-records.org/onlineshop/artist_detail/ANaoko.html

2018年3月23日（金）
開場:19時 / 開演:19時30分
予約：3,000円 / 当日：3,500円
会場：公園通りクラシックス
　東京都渋谷区宇田川町19-5　東京山手教会B1
　Tel, 03−6310-8871
　http://koendoriclassics.com/

２０１８年５月６日、住友郁治ピアノリサイタル2018が開催されます。
リスト／巡礼の年第２年「イタリア」全曲の演奏。

■2018年5月6日
■東京文化会館
■１４時開場／１４時３０分開演
■プログラム：リスト／巡礼の年 第２年「イタリア」全曲
■プレイガイド：
　・プロアルテムジケ／03-3943-6677
　・東京文化会館チケットサービス／03-5685-0650
　・ローソンチケット／0570-084-003 [Lコード：32242]

　舞踏の亞弥主催イベント。3時間の踊りのなか30分づつ音楽家が入れ替わります。出入り自由。ミュージシャン4人のうち3人がBishop Recordsより作品を発表しています。

「drawing 3hours」in Rakudouan

2018 1/8(月祝)　16:15-19:15 ¥2000 (当日のみ)

〜 Draw a hope of 2018 〜…空間を半紙に、書き初めをする。
新しい年を迎える神田の楽道庵にて、3時間の踊りのなか30分づつ音楽家が入れ替わります。出入り自由。
日没30分前よりオープン&スタート!!

◾️神田「楽道庵」
千代田区神田司町２－１６

狩俣道夫
http://bishop-records.org/onlineshop/article_detail/EXJP020.html
森重靖宗
http://bishop-records.org/onlineshop/article_detail/EXJP017.html
河崎純
http://bishop-records.org/onlineshop/article_detail/EXJP009.html

　12月20日、阿佐ヶ谷ヴィオロンでの吉久昌樹(g) 照内央晴(p) デュオを観てきました。それぞれのソロ演奏とデュオの合計３セット、いずれもインプロヴィゼーションでした。インプロヴィゼーションといっても色々ですが、これはジャズ的なスケール／コード分解による演奏システムをベースにしたものでも、サウンド依存のものでもなく、楽句から大形式へ向かう構造化過程を踏んだクラシック的なアンプロンプテュでした。ショパンやリストの曲にこうした方法で生まれたと思われるものがありますが、これは私が最も強いと思っている即興演奏の方法です。そして演奏そのものは、構造に還元しえない直接的で感情的なインスピレーションに満ちたものでした。ここは極めて現代的でした。

　まず、吉久のギターが素晴らしかったです。ギターで大形式を構成する事は、並大抵ではありません。流れならどのような方法でも作ることが出来ますが、有契的な関係構造を作るには複数の声部を生み出さざるを得ない必要上から、クラシックギターが作り上げてきたメカニズムを活用せずにここに至るのは難しいです。そして即興演奏のギターの場合、このスタイルを取ることのできる演奏家は少ないです。この意味で、吉久の取り組みは音楽的に理に適っており、そして素晴らしいと感じました。
　そして、大形式を見事に形成するインプロヴィゼーションでありながら、それを構造に還元させないだけの表現力が、ピアノの照内の演奏にはありました。３セットのパフォーマンスのうち、デュオが出色であると私は感じましたが、こうした高度なスタイルをとるギター即興となると、ギターはどうしても構造に意識を奪われがちになるのではないかと思います。それを形式だけに還元させない強さを、照内のピアノから感じました。そこには楽音のみに還元されるような優等生的なひ弱さはなく、それは構造に組み込みえないサウンドや表現の強さと直情性として音にあらわれていました。インプロヴィゼーションの存在価値のひとつは、この「他の表象に還元できない部分」にあると感じさせられました。

　現在の日本の即興音楽の素晴らしさは、こうした大形式の構造を構築することのできる技術と作曲レベルを持つプレイヤー数が増してきている点にあると思います。背景には、日本を含む音楽大学に即興の科目が組み込まれて一定期間が経過した事、即興演奏というものがイデオロギーからもジャズからも切り離されて相対化して見つめられ始めた事など、様々な要因があるのでしょう。もし日本における即興音楽の中心が、こうした音楽性を持つものにシフトしていくのだとしたら、即興音楽は今までとは違った価値を持ち始めるかも知れません。そういう事を思わせてくれた、素晴らしいパフォーマンスでした。

http://bishop-records.org/onlineshop/article_detail/EXJP021.html

日本でのモーツァルト研究といえば、研究書籍の発表を含め、久元祐子さんが長年続けていらっしゃるレクチャーコンサートは大変な貢献と思います。来月８月１１日、長野・諏訪にて、レクチャー・コンサートが行われます。

日時：2017年8月11日 14:30 - 17:00
場所：音ギャラリー風我　〒392-0012 長野県 諏訪市四賀２５１３

久元さんは、Bishop Records から、リスト「巡礼の年 第２年」の録音も発表なさっています。

CD『久元祐子 / リスト：巡礼の年 第２年 イタリア』(Bishop Records, EXAC002)
http://bishop-records.org/onlineshop/article_detail/EXAC002.html